Ma. Eugenia Luque de Almeida.

Amado Roldan. Paris, Francia 1900 – Cuba 1939.

Compositor, violinista, pionero del Arte sinfónico moderno afrocubano clásico. Fue Director de la Orquesta Filarmónica de la Habana. El introduce instrumentos de percusión afrocubanos en sus piezas sinfónicas. Tres pequeños poemas. Carpentier, poeta cubano 1904 – 1980, nos habla sobre la música de estos poemas.

• Oriental. Un paisaje en plenitud de color de perenne incendio…

• Pregón. … sencillo pregón de tamalero que traza su arabesco melódico en un cubanismo ambiente…

• Fiesta negra. …Nos pega, nos golpea implacablemente, ráfagas de acordes acotados por formidables golpes de tam-tam, son arrancados al metal… y un agrio motivo de rumba.

Gabriela Ortiz. Ciudad de Mexico 1964. 60 años de edad.

Concierto “Voltaje” para timbales y orquesta.

Compositora y Catedrática de composición en la U.N.A.M. Concierto “Voltaje” para timbales y orquesta.

Aunque parezca una rareza el componer para timbales, ya se habían realizado en el siglo XVIII por el compositor Johann Fischer una sinfonía para ocho timbales con un solo instrumentista. En el siglo XX William Krafft con su concierto Fantasia y Philip Glass que exige para realizar su concierto a dos solistas y tocar nueve timbales cada uno.

Gabriela Ortiz, una compositora mexicana muy reconocida como autora de música de cámara, orquestal, óperas y obras electroacústicas. Admiradora de Silvestre Revueltas y Carlos Chávez por emplear las percusiones entre sus famosas obras.

Gabriela Ortiz escribió esta obra por encargo de la Orquesta Filarmónica de Minería. Gabriela Ortiz aceptó y escribió la obra pensando en la excelente percusionista de la Orquesta de Minería: Gabriela Jiménez. En cuanto a la relación con los timbales y la orquesta; los timbales establecen diálogos de una forma sutil para no opacar a la orquesta. En otros momentos, la orquesta se vuelve una extensión de los timbales ya que la acústica de los timbales, se afinan con ciertas limitaciones y la orquesta se debe adaptar a ellos. Hay partes en que los timbales hacen contrastes con la orquesta de forma magistral. En cuanto a la cadencia está escrita por la autora Gabriela Ortiz y no hay improvisación por parte de la solista como suele acostumbrarse.

En este concierto el ritmo es monumental y fundamental más que lo melódico.

Serguei Prokófiev. Sontsovka, Rusia 1891 – Moscú, Rusia 1953.

Sinfonía 7. Do sostenido menor, Op 131.

Prokofiev sufrió un derrame cerebral y su salud se resintió durante 8 años que le quedaban de vida. Ya no podia dirigir y componer se le hizo cada vez más difícil. Trabajó sin embargo hasta su muerte. Esta sinfonía la compuso entre 1951 y 1952, o sea, un año antes de su muerte.

Demasiado enfermo no pudo poner objeción alguno a los edictos del Partido Comunista de 1948 sobre cómo la música debía servir al Estado Soviético. La sinfonía la encuentran sencilla y de un lirismo profundamente conmovedor.

Se estrenó en 1952, dirigida por Samuil Samosúd y fue la última aparición en público y pocos meses después murió.

Su estructura está formada en cuatro movimientos.

1. Moderato. En forma de sonata en do menor. El primer tema es lírico y melancólico en los violines y contrasta con el segundo tema por ser cálido y lírico en los vientos.

2. Allegretto. Es un Scherzo muy animado. Se trata de un vals otoñal como el del su ballet de la Cenicienta.

3. Andante expresivo. Es lento expresivo y cantabile. Los críticos la encuentran que tiene un efecto bastante cómico, aunque de un humor forzado.

4. Vivace. Enérgico al transformar el tema inicial de la sinfonía a un modo mayor. El cierre sea una conclusión fulgurante o menos brillante depende de la edición que elija el director. Originalmente iba a terminar con un desolador tema, pero según Rostróvich, el compositor fue convencido por Samosúd, de que la escribiera mucho más alegre para ganar un un Premio Stalin de primera clase en lugar de uno de tecera. Prokofiev dijo que lo había hecho para ganar cien mil rublos que tanta falta le hacian. Sin embargo, antes de morir Prokófiev indicó que prefería el final tranquilo original: “Pero Slava, tu vivirás mucho más que yo, y debes procurar que este nuevo final nunca exista después de mi… “